فایل پاورپوینت کامل بررسی ادبی و تاریخی داستان های برگزیده درباره خرمشهر

فایل پاورپوینت فایل پاورپوینت کامل بررسی ادبی و تاریخی داستان های برگزیده درباره خرمشهر؛ راهکاری شایسته برای ارائه‌های موفق

اگر به‌دنبال یک فایل ارائه‌ی آماده با کیفیت بالا و طراحی حرفه‌ای هستید، فایل فایل پاورپوینت کامل بررسی ادبی و تاریخی داستان های برگزیده درباره خرمشهر انتخابی مناسب برای شماست. این مجموعه شامل 114 اسلاید استاندارد و دقیق است که با هدف ارتقاء کیفیت ارائه‌های شما تهیه شده‌اند.

دلایل انتخاب فایل فایل پاورپوینت کامل بررسی ادبی و تاریخی داستان های برگزیده درباره خرمشهر:

• طراحی ساختارمند و چشم‌نواز: هر اسلاید با دقت بالا و توجه به اصول طراحی گرافیکی تهیه شده است تا محتوای شما به‌خوبی دیده و درک شود.
• آمادگی کامل برای ارائه: نیازی به ویرایش مجدد نیست؛ فایل فایل پاورپوینت کامل بررسی ادبی و تاریخی داستان های برگزیده درباره خرمشهر آماده‌ی استفاده در کلاس، جلسه یا کنفرانس است.
• سازگاری کامل با پاورپوینت: نمایش صحیح اسلایدها در تمامی نسخه‌های PowerPoint بدون بهم‌ریختگی یا مشکل ظاهری تضمین شده است.

تولید شده با رویکرد حرفه‌ای:

تمامی بخش‌های فایل پاورپوینت کامل بررسی ادبی و تاریخی داستان های برگزیده درباره خرمشهر با هدف ایجاد یک تجربه کاربری روان و بی‌نقص طراحی شده‌اند. جزئیات با دقت بالا تنظیم شده‌اند تا ارائه‌ای حرفه‌ای و تأثیرگذار داشته باشید.

توجه:

تنها نسخه رسمی فایل فایل پاورپوینت کامل بررسی ادبی و تاریخی داستان های برگزیده درباره خرمشهر از کیفیت کامل برخوردار است. نسخه‌های غیرمجاز ممکن است شامل اشکالات طراحی باشند و توصیه نمی‌شود از آن‌ها استفاده شود.

با تهیه فایل فایل پاورپوینت کامل بررسی ادبی و تاریخی داستان های برگزیده درباره خرمشهر، سطح ارائه‌های خود را ارتقاء دهید و مخاطبان خود را تحت تأثیر قرار دهید

---

بخشی از متن فایل پاورپوینت کامل بررسی ادبی و تاریخی داستان های برگزیده درباره خرمشهر :

۱. مقدمه

آدمی همواره برای بیان مکنونات قلبی خویش از انواع هنرها و ابزارها بهره میبرد و ادبیات یکی از این هنرابزارهاست. «در میان انواع ادبی، صاحب نظران داستان را بهترین وسیله برای ثبت رویدادها با تمامی ریزه کاریهایش میدانند. آن ها بر این باورند که تاریخ تنها به شرح رویدادهای مهم و بررسی آن مبادرت میورزد؛ درصورتی که در داستان، جزئیترین رویدادها و حوادث مطرح و گاه درشت نمایی میشود؛ رویدادهایی که تاریخ حاضر به ثبت و حفظ آن ها نیست» (پارسینژاد، ۱۳۸۹: ۱۲۴).

«انقلاب عظیم اسلامی ایران، از بزرگ ترین حوادث قرن و در شمار بزرگ ترین حوادث دینیسیاسی عالم اسلام است. این انقلاب حدود بیست ماه بعد از پیروزی، درگیر جنگی شد که ازلحاظ زمان و چندوچون کم نظیر بود» (امیری خراسانی، ۱۳۸۷: ۱۰).

در واقع جنگ تحمیلی پس از پیروزی انقلاب اسلامی ایران، از بزرگ ترین رویدادها و پدیده های تاریخی کشورمان در طول چهار ده گذشته بوده است که تمام زمینه های اجتماعی، اقتصادی، عقیدتی، سیاسی و فرهنگی کشور ما را تحت تأثیر خود قرار داد و تأثیری کلی و بنیادین بر ادبیات ما گذاشت (نک: بارونیان، ۱۳۸۷: ۲۹). این تأثیر در قالب های گوناگون ادبی، با مضمون ها و درون مایه های جنگی، موجب خلق ادبیاتی ارزشمند تحت عنوان ادبیات مقاومت و پایداری گردید.

۱-۱. بیان مسئله

در بسیاری از جنگ های میهنی جهان، همواره شهرهایی بوده اند که به دلیل مقاومت مردمی در مقابل متجاوزان، به سمبل مقاومت ملی تبدیل شده اند. وقتی مردم شهری تصمیم میگیرند در مقابل هجوم دشمن از زندگیشان دفاع کنند، یک موقعیت بینظیر تاریخی شکل میگیرد و این شهرها به نماد تبدیل میشوند. لئون تولستوی مضمون مقاومت مردم مسکو دربرابر ارتش ناپلئون را درکتاب جنگ و صلح دست مایه قرار می دهد.

سیمونف در کتاب استالینگراد همچنان که میجنگد از مقاومت اهالی شهر استالینگراد میگوید (نک: جزینی، ۱۳۹۱). خرمشهر هم به خاطر مقاومت بینظیرش، برای ما نماد دو حماسه است: حماس مقاومت خرمشهر و حماس آزادی خرمشهر. «مقاومت سرسختان ایرانیها و طولانی شدن جنگ برای اشغال خرمشهر، این شهر را به یک نماد مهم در جنگ ایران و عراق بدل کرد و بخشی از هویت جنگی ایرانیها شد» (شیرعلینیا، ۱۳۹۲: ۷۴). ازاین رو، این مقاله بر آن است تا با پژوهش در سیزده داستانی که با موضوع اشغال و فتح خرمشهر نوشته شده اند (اعم از رمان، داستان کوتاه و مجموعه داستان) پس از بررسی عناصر داستانی، خصوصیات سبکی و زبانی این داستان ها، به سندشناسی تاریخی شخصیت ها، مکان ها و اتفاقاتی که در این داستان ها ذکر شده است، بپردازد.

۲-۱. پیشین تحقیق

دربار موضوع پژوهش تحقیقاتی در قالب کتاب، مقاله و پایان نامه انجام گرفته است. رهگذر (۱۳۷۰) در کتاب نیم نگاهی به هشت سال قصه جنگ، علاوه بر سه مقال کوتاه تحلیلی دربار ادبیات مقاومت، به نقد و بررسی داستان های دوازده نویسند داستان و رمان جنگ، در گروه سنی بزرگ سالان پرداخته است و در رابطه با تقسیم بندی داستان های جنگ، تقسیم بندیهای متعدد و متفاوتی ارائه داده است: آثار جنگ در جهت تأیید و نفی مقاومت مردم، تقسیم بندی براساس زاوی دید، و تقسیم بندی براساس موضوع آزادگان، شهدا و مانند آن.

اکبری شلدره ای (۱۳۸۲) در درآمدی بر ادبیات داستانی پس از انقلاب اسلامی، با نگاهی به روند سیر ادبیات داستانی در ایران، آثار موجود را بررسی کرده است. محور بحث این کتاب، داستان نویسی پس از انقلاب و بررسی تأثیر تحولات ناشی از این جریان مهم بر اندیشه و محتوای کار نویسندگان است.

فیاض منش (۱۳۷۹) در رسال کارشناسی ارشد خود، شخصیت و شخصیت پردازی در هشت رمان جنگ، که به روش توصیفیتحلیلی انجام شده، نشان میدهد که شیوه های شخصیت پردازی در آثار نویسندگان مورد مطالعه مانند داستان نویسان پیشین بوده و آن ها هم از دو روش شخصیت پردازی مستقیم و غیرمستقیم در قالب قیافه، گفتار، رفتار و نام استفاده نموده اند.

امیری خراسانی (۱۳۸۹) در مؤلفه های پایداری در سیمای شخصیت های رمان دفاع مقدس، مایه های ایستادگی و پیروزی رزمندگان دربرابر دشمن مهاجم را در رمان های دفاع مقدس ریشه یابی و تقسیم بندی کرده است.

گرجی (۱۳۹۰) در مقال «بررسی عنصر شخصیت و شخصیت پردازی در داستان های دفاع مقدس» با توجه به عنصر نام شناسی، شیو شخصیت پردازی از جهت نام، در چهار رمان از رمان های دفاع مقدس شامل زمانی برای بزرگ شدن نوشت محسن مؤمنی، سفر به گرای ۲۷۰ درجه نوشت احمد دهقان، بیوتن نوشت رضا امیرخانی و شطرنج با ماشین قیامت نوشت حبیب احمدزاده را مورد بررسی قرار داده است. در این مقاله سعی شده به صورت جزئی، نام تک تک افرادی که در رمان ها آمده بررسی و تحلیل شود.

بااینکه این تحقیقات در جای خود بسیار ارزشمند هستند، اما تمام ابعاد این تحقیق را شامل نمی شوند و به ناچار به عنوان پیشین این پژوهش استفاده شده اند. به همین جهت، این مقاله درصدد است برای اولین بار با بررسی موضوعی داستان هایی که دربار اشغال و فتح خرمشهر نوشته شده اند، عناصر داستانی و مشخصات سبکی و زبانی این داستان ها را مورد تحلیل قرار دهد. همچنین سعی دارد به سندشناسی تاریخی اتفاقات، اشخاص و مکان هایی بپردازد که در این متون به آن اشاره شده است؛ امری که تاکنون صورت نگرفته است.

۳-۱. اهمیت و ضرورت تحقیق

«بدون شک، زمانی قسمت هایی از تاریخ ماندگار شده اند که ادبیات به کمک آن ها آمده است. ادبیات بهترین قالب برای ثبت وقایع تاریخی، سیاسی و اجتماعی است، اما باید مبتنی بر واقعیت باشد؛ چون بعدها براساس همین داستان ها و رمان ها دربار خصوصیات مردم آن دوره قضاوت میکنند.» (خرامان، ۱۳۹۰: ۳۰۶). همچنین «باید توجه داشت که کلی آثار داستانی دفاع مقدس در آینده ای نه چندان دور به رمان تاریخی مبدل میگردند.

خوانند رمان های تاریخی هم همیشه نسبت به عنصر حقیقت مانندی در داستان حساس بوده و بیشتر دوست دارد تا جنبه های رئالیستی اثر حفظ گردد و از نویسند رمان تاریخی متوقع است تا امانت را حفظ کند و براساس یک سلسله اطلاعات تخیلی به توصیف رویدادهای کاملا تاریخی نپردازد» (پارسینژاد، ۱۳۸۲: ۴۹ تا۵۰).

بنابراین به نظر میرسد بررسی تحلیلی و علمی داستان های جنگ و سندشناسی تاریخی وقایع و افراد، یکی از مناسب ترین راه ها برای انتقال رخدادهای این حادث بزرگ به آیندگان است.

جامع نمون طرح، آثار زیر است که براساس اولین سال چاپ مرتب شده اند:

جدول ۱-۱. جامع نمون طرح

از عوامل دخیل در انتخاب آثار، علاوه بر دسترسی در بازار و کتابخانه ها میتوان به شهرت نویسنده و اقبال جامعه به اثر، توجه منتقدان و کسب جوایز ادبی در جشنواره ها اشاره کرد.

۲. بحث

این قسمت شامل دو بخش اصلی است که در بخش اول پس از معرفی نویسندگان و خلاصه ای از داستان ها، عناصر داستانی و سبک شناسی که شامل ویژگیهای ادبی و فکری است، بررسی شده است. بعد از بررسی سبک شناسی، به بررسی تطابق هر داستان با واقعیت های تاریخی پرداخته، سپس نقدی اجمالی بر هر داستان داشته ایم که نتایج آن در زیر خواهد آمد. در قسمت دوم به سندشناسی تاریخی پرداخته شده است.

۱-۲. بررسی عناصر داستانی، سبک شناسی و تطابق تاریخی

در بررسی ادبی و تاریخی در مجموعه های مورد بحث، نتایجی به شرح زیر به دست آمد:

نتایج بررسی پیرنگ از سیزده داستان خرمشهر نشان داد که پیرنگ در اکثر داستان ها ضعیف بوده و داستان ها بیشتر دربار یک حادثه (ی بزرگ مانند جنگ) و یا حول یک شخصیت تعریف میشوند. این ایراد در هم داستان ها چه کوتاه و چه بلند قابل مشاهده بود؛ به جز دو داستان کوتاه (عطر عربی فردوس و زنی بر بام) که دارای پیرنگ نسبتا قابل قبولی بودند.

همچنین نتایج نشان داد که عنصر پیرنگ در دهه های مختلف فرازونشیب چندانی نداشته و از پیرنگ ضعیف در دهه های اول، کمی به پیرنگ متوسط در سال های اخیر متمایل شده است (زنی بر بام و بچه های کارون) که البته پیشرفت شگرفی نیست؛ ولی با وجود این، نشان از توجه نویسندگان این حوزه به این عنصر مهم میباشد.

بررسی ها نشان داد که به جز دو داستان که اصل داستان چندان باورپذیر نبوده (ضیافت به صرف گلوله و داستان «عاشقانه ای کنار کارون» از مجموعه داستان دختران خرمشهر)، بقی داستان ها ازنظر حقیقت مانندی مشکلی ندارند؛ هرچند که در بعضی داستان ها حوادث فرعی غیرقابل باوری همچون نجات ناگهانی بعضی شخصیت ها از مرگ یا اسارت آمده است (مانند داستان در جستجوی من و داستان «عشق و خون در خرمشهر» از مجموعه داستان دختران خرمشهر). دادن وجه پلیسی به بعضی از داستان ها (ضیافت به صرف گلوله) باعث شده که این داستان ها ازنظر باورپذیری و راست نمایی دارای مشکل باشند.

هشت داستان از سیزده داستان مورد بررسی دارای زاوی دید دانای کل بودند. این عدم تنوع زاوی دید، خصوصا در دهه های اول بیشتر قابل مشاهده است؛ یعنی هرچه به سال های اخیر نزدیک تر میشویم، استفاده از زوایای دید متنوع (هرچند ناموفق)، بیشتر شده است و نویسندگان از زاوی دید دانای کل (آخرین نگاه از پل خرمشهر و نخل های بیسر) به زاوی دید من روایتی (دختران خرمشهر و بچه های کارون) برای ایجاد هم ذات پنداری بیشتر، تمایل نشان داده اند.

نتایج بررسی ها نشان داد که در اغلب داستان ها شخصیت پردازی ها ضعیف، به صورت مستقیم و دادن اطلاعات از زبان کسی برای شخص دیگری است که خود شخص، آن اطلاعات را میداند. البته هرچه به سال های اخیر نزدیک می شویم، نویسندگان سعی در پرداخت غیرمستقیم شخصیت ها و دادن اطلاعات به خواننده به صورت غیرمستقیم داشته اند (زنی بر بام و بچه های کارون).

بیشتر داستان ها در خرمشهر و در معدود مواردی در تهران اتفاق می افتند (به دلیل مهاجرت مردم جنگ زده به تهران؛ مانند داستان ضیافت به صرف گلوله و قسمت هایی از داستان های نخل های بیسر و در جستجوی من). نتایج نشان میدهد نویسنده ها توانسته اند در ترسیم فضای شهری در حال اشغال تقریبا موفق باشند. به این عنصر در تمام این سال ها به صورت تقریبا یکنواختی توجه شده است.

نتایج حاصل از پژوهش در این داستان ها، بیانگر این است که فضای حاکم بر بیشتر داستان ها به دلیل وقوع جنگ و ازدست دادن شهر و عزیزان، غمگین و حسرت زده است. البته تنوع فضا در سال های اخیر نیز قابل مشاهده است؛ مانند فضای رمانتیک (مجموعه داستان دختران خرمشهر)، پلیسی (ضیافت به صرف گلوله) و صمیمی (بچه های کارون)؛ اما غلبه با فضاسازی های غمگین است.

در بررسی عنصر گفت وگو لزومی به داشتن لهجه در دیالوگ های شخصیت ها نیست؛ اما واردکردن لهج خاص این مناطق در داستان ها، به فضاسازی و باورپذیری کمک شایانی میکند؛ مسئله ای که در دو داستان نخل های بیسر و نخل ها و آدم ها اتفاق افتاده و در انتقال حس مؤثر بوده است. در بسیاری از دیالوگ ها هم ما بیشتر شاهد دادن اطلاعات بودیم و دیالوگ ها کارکردی جز این نداشته اند. این عنصر در دهه ها و سال های مختلف نیز دارای نشیب وفراز خاصی نبوده است.

لحن در اکثر داستان های مورد مطالعه غمگین و آرام است. در بعضی آثار با لحن حماسی و یا چند لحن در داستان مواجهیم؛ اما یکی از این لحن ها حتما غمگین است. این لحن غمگین در اوایل ناامید هم هست؛ مانند داستان آخرین نگاه از پل خرمشهر؛ اما در داستان های اخیر، غم و امید در کنار یکدیگرند.

تنوع مضمون نسبت به عناصر دیگر در داستان های مورد پژوهش بیشتر بود؛ اما مضمون مظلومیت و پایداری مردم، مضمون غالب تر است. توجه به امور معنوی همچون ایمان و امید (داستان در جستجوی من) و شهادت (نخل ها و آدم ها) و عوض شدن انسان ها در جنگ (زنی بر بام، عطر عربی فردوس) از دیگر مضامین این داستان هاست.

موضوع در بیشتر داستان ها راجع به اشغال خرمشهر است. از سیزده داستان، نه داستان فقط به اشغال، سه داستان به اشغال و فتح (نخل های بیسر، در جستجوی من و نخل ها و آدم ها) و تنها یک داستان دربار فتح خرمشهر است (بچه های کارون).

به نظر می رسد اشغال خرمشهر و مقاومت مظلومان مردم، در نظر نویسندگان حادث پرچالش تر و متأثرکننده تری نسبت به فتح آن بوده است.

در بررسی سبک شناسی و در مطالع ادبی، کلمات و اصطلاحات جنگی و سپس محلی و پزشکی بیشترین فراوانی را داشته اند. هرچه از سال های جنگ دورتر میشویم، تنوع جملات و اصطلاحات کمتر شده و فقط اصطلاحات جنگی است که هم چنان کاربرد دارد.

ازنظر کاربرد آرایه های ادبی نیز، آرای تشبیه و سپس تشخیص و تکرار، بیشتر مورد استفاده قرار گرفته اند و هرچه به سال های اخیر نزدیک میشویم، تنوع کاربرد آرایه ها نیز کمتر میشود. شاید بتوان گفت سیر نزولی استفاده از آرایه ها در این متون، متأثر از میزان علاق مخاطب امروز در دریافت سریع تر مطلب و تمایل نویسندگان به ساده نویسی باشد.

بیشترین توصیف ها در این داستان ها در اوایل، توصیف مکان ها و اشخاص است و در سال های اخیر توصیف مکان و حالات، بیشترین کاربرد را دارند. این شاید به علت تمایل نویسنده ها به شخصیت پردازی غیرمستقیم شخصیت ها باشد.

همچنین، نویسندگان در هم سال ها از انواع جملات (کوتاه، بلند، رسمی، محاوره ای و…) برای انتقال احساس و اطلاعات خویش بهره برده اند و روند خاصی از این نظر مشاهده نمیشود.

نتایج به دست آمده از این پژوهش نشان میدهد که داستان ها در سال های نزدیک به جنگ، ازنظر ویژگیهای فکری به موضوعاتی همچون وطن دوستی، نقش مذهب و حسرت گذشته ها بیشتر توجه داشته و در سال های اخیر، توجه به وجوهی مانند وطن دوستی، زنده نگاه داشتن یاد شهدا و آدم های که در جنگ ساخته شده اند پررنگ تر شده است. در کل، نوع نگاه نویسندگان بومی نسبت به شهرشان با شیفتگی و حسرت بیشتری همراه بوده است.

ازنظر داستانی، دو داستان کوتاه عطر عربی فردوس و زنی بر بام، و از منظر تاریخی داستان های آخرین نگاه از پل خرمشهر، نخل های بیسر و نخل ها و آدم ها داستان های شاخص این پژوهش هستند.

۲-۲. سندشناسی تاریخی

همان گونه که می دانیم، وقایع و حوادث داستان ها توسط شخصیت ها، در مکان یا مکان هایی رخ میدهند. حال اگر این داستان ها دربار یک واقع تاریخی نوشته شده باشند، نویسنده ها برای واقعینمایاندن داستان خود ناچار به استفاده از اشخاص، مکان ها و وقایعی هستند که وجود تاریخی یا جغرافیایی داشته باشد؛ داستان های خرمشهر هم از این قاعده مستثنا نیستند.

لازم به ذکر است که هدف از انطباق با واقعیت های تاریخی، انطباق کامل داستان با تاریخ نیست. ازآنجاکه داستان بازگویی خشک تاریخ نیست، نمیتوان و نباید منکر این قضیه شد که بسیاری از شخصیت ها و وقایع این داستان ها ساخت ذهن نویسنده ها باشند؛ بلکه هدف از این قسمت تطابق و راست آزمایی اشخاص، مکان ها و وقایعی واقعی است که در این داستان ها با مشخصاتی خاص از آن ها یاد شده و شایست بررسی و تحقیق ازنظر تاریخی بودند.

در نتایج بررسی های سندشناسی تاریخی، از ۳۴ شخصیت، ۲۴؛ از ۴۷ مکان، ۴۲؛ و از ۱۳ واقعه ۱۱ مورد مربوط به خرمشهر، مورد شناسایی و تأیید قرار گرفتند.در این پژوهش فقط به اعلام مربوط به خرمشهر پرداخته شده است.

۱-۲-۲. سندشناسی شخصیت ها

در داستان های خرمشهر با سه گروه از اشخاص مواجه بودیم؛ یک دسته از اشخاص فقط با نام کوچک، دست دیگر فقط با نام خانوادگی و گروه سوم نیز با نام و نام خانوادگی از آن ها یاد شده بود.

افرادی که فقط با نام معرفی شده بودند محدود و آن قدر شناخته شده بودند که بتوان به نام و نام خانوادگی کامل و سایر مشخصاتشان راحت تر دسترسی پیدا کرد. افرادی مانند شیخ شریف، شهناز (حاجیشاه) و….

تعدادی هم که فقط با نام خانوادگی معرفی شده بودند، با توجه به زمان وقوع داستان و با حذف موارد مشابه و همراهی آن ها با نشانه هایی دیگر، به شخصیت اصلی دسترسی پیدا میشد. مانند شخصیت آلبوغبیش که به علت همراهی او با شیخ شریف به اطلاعات این شخص دسترسی پیدا شد و یا شهید اقبال پور که به عنوان اولین شهدای جنگ، کاملا برای مدافعان شناخته شده بود.

دست دوم که با نام و نام خانوادگی معرفی شده بودند به اطلاعات بعضی اشخاص به راحتی میشد دسترسی پیدا کرد، مانند شهید جمشید برون؛ اما مشکلی که در این میان به وجود آمد، این بود که نام خانوادگی ذکرشد بعضی اشخاص، در داستان ها به طور کامل ذکر نشده و در سایت بنیاد شهید برای شناسایی و دسترسی به اطلاعات سجلی این افراد، نیاز به نام کامل شخص مورد نظر بود، که شخص مورد نظر را با توجه به زمان شهادت یا دیگر اطلاعات که در محدود اشغال و فتح خرمشهر بوده و یا اطلاعات هم رزمان فرد مورد نظر، این شخصیت از بقی شهدا یا دیگر اشخاص که نام خانوادگی نزدیکی با شهید مورد نظر داشتند، تمییز داده میشد؛ مانند شهید بهنام محمدی که نام خانوادگی کاملشان بهنام محمدیراد است یا میتوان به شخصیت عبدالرضا خفاجی اشاره کرد که داستان بچه های کارون به او تقدیم شده و این کتاب به نوعی دربار داستان زندگی او بود. از این شخصیت در سایت بنیاد شهید مشخصاتی ثبت نشده بود و مدافعین نیز چنین شخصیتی را به یاد نداشتند.

مشکل دیگری که در این مورد با آن مواجه بودیم، دستیابی به اطلاعات افرادی بود که در قید حیات بوده و نامی از ایشان نیز در سایت بنیاد شهید، به عنوان شهید، آزاده و یا جانباز ثبت نگردیده بود (سایت بنیاد شهید دارای اطلاعاتی است که در دسترس عموم نیست و علاوه بر مشخصات شهدا، اطلاعات آزادگان و جانبازان نیز در آن درج شده است و صرفا با نامه نگاری دانشگاه و به صورت حضوری این اطلاعات به دانشجو ارائه گردید)؛ مانند جاسم غضبان که نام کامل ایشان جاسم غضبان پور است و با وجود جانباز شیمیایی بودن، کارت جان